théâtre

La Rose des Vents, une saison autrement

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Dépourvue de lieu le temps des travaux qui verront l'émergence d'une salle rénovée en 2023, la Rose des Vents déploie pour la saison à venir une programmation itinérante respirant richesse et curiosité à Villeneuve d'Ascq et au-delà.

Coïncidence, ou symbole d'une résilience du monde de la culture, dans le sillage de Clotilde Hesme, il ne faut pas manquer Stallone (d'après le texte d'Emmanuèle Bernheim), plongée dans les pas d'une jeune fille secouée par sa rencontre avec le héros de Rocky III de son endurance et qui ouvre la saison (28-29-30/9 à Mons-en-Baroeul). Direction le Prato ensuite pour le cirque dansé de Deal du duo Jean-Baptiste André, Dimitri Jourde autour de Dans la solitude des champs de coton de Koltès (9-11-12/10) avant des retrouvailles avec la Cie Peeping Tom pour une nouvelle séquence, Triptych, autour de trois lieux dont les protagonistes semblent ne pouvoir s'échapper (14-15-16/10 à l'Opéra de Lille). Nos petits penchants évoque, sans parole, la recherche du bonheur et ses péripéties avec beaucoup de poésie et de pertinence -20/10, à la Ferme d'en Haut à Villeneuve d'Ascq), puis c'est Joël Pommerat qui relate dans Contes et légendes la construction de l'identité entre adolescence et intelligences robotiques (7-9-10-11-12/12 au Théâtre du Nord à Lille). Avec les complices du Grand Sud, c'est autour de FIQ ! (Réveille-toi!) du Groupe Acrotique de Tanger que se finit l'année 2021. Si les activités de programmation se trouvent réduites par la force des choses, le travail de fond mené par la Rose des Vents persiste au fil d'accompagnements, de résidences, spectacles itinérants et travail de terrain. Derrière la vitrine privilégiée que constituent les spectacles, la maison continue pour cette saison de déployer, hors les murs, une action artistique de proximité toujours plus intense et d'autant plus indispensable pour soutenir un tissu artistique mis à mal par la crise sanitaire.

Publié le 03/09/2021 Auteur : Guillaume B.

La Rose des vents hors les murs larose.fr

Stallone, les 28,29 et 30 septembre, Salle Allende à Mons-en-Baroeul

Mots clés :

Artistes associés

La Rose des Vents

Jean-Baptiste André

Groupe Acrobatique de Tanger

Peeping Tom

Peeping Tom fût fondée en 2000 par Gabriela Carrizo (I/AR) et Franck Chartier (F). Ils créent leur première pièce commune, Caravana (1999), dont l'action se déroulait dans un mobilhome, en collaboration avec celle qui deviendra par la suite une collaboratrice à long-terme, Eurudike De Beul. La pièce fût ensuite suivie par le film Une vie inutile (2000). La principale marque de fabrique de Peeping Tom est une esthétique hyperréaliste, soutenue par une scénographie concrète : un jardin, un salon et une cave dans la première trilogie ( Le Jardin, 2002 ; Le Salon, 2004 ; et Le Sous Sol, 2007), deux caravanes résidentielles au milieu d'un paysage enneigé dans 32 rue Vandenbranden (2009), ou un théâtre brûlé dans A Louer (2011). Les chorégraphes y créent un univers instable qui défie la logique du temps et de l’espace. L’isolement y mène vers un monde onirique de cauchemars, de peurs et de désirs dans lequel les créateurs mettent habilement en lumière la part sombre de l’individu ou d’une communauté. Le huis clos de situations familiales reste pour Peeping Tom une source importante de créativité. La compagnie a commencé a travailler sur une deuxième trilogie – Vader (Père), Moeder (Mère), Kinderen (Enfants) – autour de ce même thème.

Joël Pommerat

Auteur-metteur en scène, directeur de la compagnie Louis Brouillard… Joël Pommerat jongle avec les titres mais préfèrera celui d’"écrivain de spectacle". Cet homme-orchestre a la particularité de ne monter que ses propres textes, mûris au fil de nombreux échanges et répétitions. Ce bourreau de travail multi-récompensé considère les mots comme un matériau à l'instar de la lumière, la musique, le son ou le jeu des comédiens. Depuis le huis-clos familial Au Monde jusqu’à Contes et légendes, en passant par ses adaptations de contes pas si enfantins (Cendrillon, Pinocchio) ou Ça ira (1) Fin de Louis, fiction inspirée de la Révolution française, il ne s'interdit aucun récit. Il chahute notre imaginaire comme nos représentations du réel. La forme, elle, est souvent spectaculaire, entre prouesses plastiques et sonores. Un style teinté d’une douce étrangeté empruntant aux codes de l’opéra comme à ceux du cinéma, posant un regard virtuose sur nos sociétés et, plus largement, la condition humaine.